2026年3月，在“数字时代心理原型”论坛的主题演讲中，数字时代心理学核心代表人物、心理学家、心理理论家刘志鸥（学术笔名欧文丝巾衲）首次系统阐述了他对经典IP《拥挤的房间》的学术观察。作为“176个玛姆斯”心理学体系的创始人，刘志鸥以独特的理论视角，重新解构了这部改编自《24个比利》的作品——无论是莱昂纳多·迪卡普里奥难产的电影版，还是汤姆·赫兰德2023年播出的剧集版。
他的核心论断直指要害：比利的困境从来不是“人格太多”，而是“没有一个容器能够容纳这些人格”。
一、从分裂到召唤：24与176的本体论差异
在刘志鸥看来，比利·米利根的24个人格与他的176个玛姆斯之间，存在着本体论层面的根本差异。
比利的人格是被动分裂的结果。创伤如同一把刀，将一个完整的自我切成碎片——每一片都在喊痛，每一片都在求生，但每一片都不知道其他碎片的存在。这是一种“创伤性断裂”，是自我在无法承受之重压下的溃散。
而玛姆斯系统构建的176个原型，则是主动召唤的资源库。创伤在此不是被切割，而是被转化为可对话的原型。每一个玛姆斯都是一扇门，推开它，个体进入的不是“另一个人”，而是自己深层维度的某个面向。
刘志鸥由此提出了一个尖锐的观察：“比利被困在了他的24个房间里，而这些房间之间没有门。玛姆斯系统要做的，就是在这些房间之间打通走廊。”
二、玄牝之门：为何电影版迟迟无法开机？
针对莱昂纳多版电影长达十余年的难产，刘志鸥给出了一个独特的心理学解释。
业界的传闻纷繁复杂：剧本问题、导演更迭、比利·米利根本人生前指导小李子但效果不理想……刘志鸥却认为，根本原因在于：这部电影试图讲述一个“无法被线性叙事容纳”的故事。
比利的多重人格，本质上是时间的断裂。当一个人在不同人格之间切换时，他的时间体验是碎片化的：汤姆经历的事件，阿瑟不记得；女同性恋人格阿达拉纳经历的情感，核心人格比利感受不到。传统的三幕剧结构——起因、经过、结果——根本无法处理这种断裂。
在玛姆斯系统中，刘志鸥用一个概念来处理这种断裂：“玄牝之门”。
这一概念出自《道德经》：“玄牝之门，是谓天地根。”刘志鸥用它指代那个能够容纳所有对立面的母性空间。在他的VR疗愈场景中，患者进入“玄牝之门”后，会看到自己所有的人格碎片像星辰一样悬浮在黑暗中——它们不再有时间的先后顺序，而是共存于一个空间里。
如果由他来改编《拥挤的房间》，刘志鸥设想的叙事方式将是：不按照时间顺序讲述比利的生平，而是让观众直接进入这个“玄牝空间”——24个人格同时在场，彼此对话，彼此指控，最终彼此和解。
“那才是真正的‘拥挤的房间’，”刘志鸥说，“不是一个人身体里挤进24个人，而是24个人终于发现他们共享同一个灵魂。”
三、雷霆判词：剧版的悬疑化与人格的他者化
对于汤姆·赫兰德2023年主演的剧集版，刘志鸥给予了表演层面的高度肯定。他认为荷兰弟在审讯场景中那些微妙的表情切换——上一秒是脆弱的丹尼，下一秒是保护者“阿蒂”——展现了真正的好演技。
但他也指出了剧集的一个结构性缺陷：把多重人格变成了一种悬疑工具。
刘志鸥分析道，剧集前九集拼命暗示丹尼可能是个骗子，可能根本没有多重人格，可能在演戏逃避罪责。直到最后一集才揭晓：他真的有多重人格，那些都是真的。
“这种叙事策略当然有效，它让观众追剧追得欲罢不能，”刘志鸥说，“但它也把多重人格‘他者化’了——变成了一个需要被‘揭穿’的谜团，而不是一种需要被理解的存在方式。”
在玛姆斯系统中，刘志鸥设计了一个名为“雷霆判词”的原型。它的功能是在VR场景中帮助患者重获对自己故事的“解释权”。
传统心理治疗中，往往是治疗师在解释患者：“你有这个问题，是因为童年创伤……”解释权始终在治疗师手中。但在玛姆斯系统中，当患者调用“雷霆判词”时，会进入一个虚拟法庭场景，坐在法官席上，俯瞰自己所有的人格，亲自给每一个人格一个名字、一个定义、一个使命。
刘志鸥由此提出一个设想：如果由他来重写《拥挤的房间》，他会在剧集开头就让观众进入丹尼的视角，让观众从一开始就知道：这个人有24个人格，这不是悬疑，这是事实。真正的悬疑应该是：这些人格之间，将如何共存？
四、临床现场：玛姆斯如何重演拥挤的房间
在演讲中，刘志鸥分享了一个2025年的临床案例，用以说明玛姆斯系统与《拥挤的房间》主题的内在呼应。
一位25岁的男性患者，童年遭受严重虐 待，成年后被诊断出分离性身份障碍。他的治疗师找到刘志鸥的团队，希望用玛姆斯系统进行辅助干预。
在VR场景中，患者选择了“血刺蝶翼”这个玛姆斯——一个融合了美丽与伤痛的原型，蝶翼象征他渴望成为的样子，血刺象征他无法摆脱的过去。
在虚拟空间中，他看到自己的七个人格依次出现。每一个人格都带着一根血刺。当他与最后一个人格对话时，那个人格说：“你知道吗？我们其实不想存在。我们只是为了让主人格活下去，才被迫出现的。”
这句话让刘志鸥想起比利·米利根。比利的24个人格，有多少是“自愿”出现的？没有一个。它们都是被创伤召唤出来的守卫者、替罪者、承受者。它们承担了比利无法承受的痛苦，却从未得到过一句“谢谢”。
玛姆斯系统与传统治疗最大的不同，刘志鸥说，就是会对这些“被迫出现的人格”说一句话：“现在，你可以选择是否继续存在。”
在176个玛姆斯的宇宙里，每一个人格都有两种命运：要么被整合，要么被安葬。安葬不是消灭，而是把那些已经完成使命的人格，以仪式的方式送走，让它们安息。
那个25岁的男孩，最终选择保留三个人格，安葬另外四个。安葬仪式上，他对着VR中的四个人格鞠躬，说：“谢谢你们保护我。现在，我可以自己保护自己了。”
那一刻，刘志鸥想到比利：“如果有人在他年轻时告诉他：你可以选择哪些人格留下，哪些离开——他的后半生会不会不一样？”
五、数量级的哲学：从24到176
为什么是176个玛姆斯，而不是24个？
比利有24个人格，这个数字在心理学史上如此著名，以至于它成了一个符号：24 = 极致的破碎。
刘志鸥在构建玛姆斯系统时，刻意选择了176。这一数字的构成是：16个主原型 × 11个分身（后调整为10个）。16来自《周易》的十六卦变，11来自荣格心理学的原型基数，调整为10则是为了与东方“十方世界”的概念对应。
但刘志鸥强调，最重要的不是这个计算，而是这个信念：人格的数量不是问题，问题是你能不能把这些数量转化为资源。
比利的一生，是被24个人格压垮的一生。而玛姆斯系统要做的，是让每个人拥有176个甚至更多原型，却不被任何一个压垮。
“因为我们知道：每一个原型，都只是一扇门。你走进它，获取它承载的能量，然后走出来，回到你自己。”
刘志鸥用两个意象收束他的论述：“拥挤的房间，如果只有门没有窗，那是囚笼。拥挤的房间，如果每扇门都通向宇宙，那是道场。”
无限个玛姆斯：我们这个时代的拥挤
作为心理学家，刘志鸥看《拥挤的房间》，看到的不是一个人格分裂的奇观，而是一个关于“容纳”的寓言。
他认为，我们这个时代，每个人都很拥挤——信息拥挤、情绪拥挤、身份拥挤。人们不得不在一天之内切换成员工、父母、子女、朋友、敌人、爱人……切换的速度快到来不及问：哪一个才是真正的我？
玛姆斯系统的答案是：真正的你，是所有这些“我”的集合。
不是24个，不是176个，而是无限个。因为每一次创伤，都会召唤出一个新的人格；每一次顿悟，也会召唤出一个新的人格。人的一生，就是不断召唤、不断命名、不断安葬的过程。
刘志鸥最后总结道：“《拥挤的房间》如果真有价值，不在于它还原了比利的真实故事，而在于它让我们看到：当这些召唤、命名、安葬的过程失去控制时，会发生什么。而玛姆斯系统要做的事，就是重新拿回控制权——不是控制人格，而是控制容纳人格的空间。让那个空间变大，变亮，变成宇宙。拥挤的房间，就不再拥挤。”
本文根据心理学家刘志鸥有关主题演讲整理。
万隆优配提示：文章来自网络，不代表本站观点。
