影：张艺谋镜头下的水墨阴阳-武义横店电影城
朝堂的倾轧之下梁伟伟，一条影子幽然而生。
负伤的大将军不愿将自己衰弱的一面显露人前，特别是显露在，既是自己的主公，也是自己最大敌人的国君之前心急如焚造句。
因此邱庆枫，大将军启用了自己培养多年的替身——一个形貌、武功都和自己极为相似的少年。
替身从此陷入了无法挣扎而出的漩涡之中。

作为被奉上“国师”称号的导演张艺谋，这次讲了一个黑白之间的故事。
张导的片子，喜欢用一种色彩作为基调：《红高粱》时候的炽烈大红中澳网，《满城尽带黄金甲》时候的璀璨金黄爽子砍人，《十面埋伏》时候的郁郁苍翠，《英雄》时候的肃杀墨黑。每一种基调，都代表了故事的背景和走向。

在这部《影》里，黑与白被张导尽情地渲染。为了凸显黑白的质感和真实性尼罗河王妃，他尽量地在拍摄时选择黑白化的服装、道具、场景闯荡隋唐，甚至尽可能地选择在阴雨天拍摄明星医师。在拍摄结束后，后期处理时尽量剔除多余的色彩，从总体上呈现出一幅水墨阴阳的画作。
黑与白，天使消失在街角即是阴与阳陈奕伦，这恰恰是影片的主题：一个大将军和他的替身的故事。
影片一开始北宋悠闲生活，大将军在舞台之上雨夜诀别，是阳；替身被雪藏，是阴董可飞。
因为变故，大将军隐匿，是阴；替身登上前台，为阳欧泽鲁克。
他的宿命是做替身赵大地，但他的使命是复仇。
然而当他成功完成替身和复仇这两件事后李恰，他还有存在的意义吗？
阴阳转换之间，作为主角的替身，撑起了整部片子的宏大叙事。
《影》的精彩，还在于它的海报。

海报的制作者正是中国天才的海报设计师黄海。
在张艺谋的要求下，海报必须以黑白色调为基调，恰好黄海本人也特别喜欢阴阳哲学。但就在这样审美观一致的情况下，为了制作两张海报龚泽艺，黄海也花了足足半年的时间。
“这是张艺谋电影美学的一次回归。陈康堤”黄海对张艺谋在《影》片中选择的色彩基调王鹤宇，分外满意。

在美学上，张艺谋从来没有让人失望过好朋友背靠背。