大师｜江南小景中的浙派-西安美术学院
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浙派绘画是明代前期中期中国画坛的重要绘画流派，明代中后期浙派衰弱，其优势位置被吴门画派取代。浙派绘画由于其开创者画家兼学者戴进是浙江钱塘(今杭州)人，故得名。浙派绘画有重要旁支江夏画派，代表人物是江夏(今属湖北武汉)的吴伟。浙派与明代宫廷绘画(院体派)曾呈双峰之势，自宣德至正德年间，两派并列雄踞当时中国画坛萨弗拉斯权杖，代表了当时中国绘画的主流。
戴进《耄耋图》
"浙派绘画"最早形成于明代，钱塘人戴进以其非凡的创造力和独特的风格创立了"浙派"超级禽兽，成为中国美术史上第一个以地别命名的绘画流派。自此，"浙派"和浙籍书画家饮誉海内外。明清以来，"浙派"书画经过徐渭、任颐、吴昌硕、潘天寿等历代大师的承接，已逐渐形成了一种地域文化特色明显的独特笔墨形态，其产生的价值和意义远远超越了绘画流派本身。
浙派，亦称"浙江画派"。中国画流派之一。明代前期主要画家戴进开创。戴进(1388~1462)，字文进，号静庵海亮国际学校，基金240010又号玉泉山人。钱塘(今浙江杭州)人。作画受李唐、马远影响很大，取法南宋画院体格。擅山水、人物、花果、翎毛，画艺很高金雪贤，风行一时，从学者甚多，逐渐形成"浙派"。后江夏(今湖北武昌)人吴伟(1459~1508)，学戴进而更为豪放，也有不少人追踪他的画风聂宁，又形成浙江派的支流--"江夏派"。浙派、江夏派的著名画家有张路、蒋三松、谢树臣、蓝瑛等。明代中叶后，吴派兴起，主宰画坛历苏。至明末"浙派"不再出现于画坛。 浙派三大家为:戴进、吴伟、蓝瑛。
吴伟《高士图》
吴伟《松下高士图》
戴进、吴伟等也曾一度服务于宫廷。在继承传统和艺术追求上，浙派与当时的院派(亦称院体)，同受南宋院体山水画的影响，但不同的是，浙派画家在继承的同时，更注意个人笔墨技法与画风的变化。浙派作品中虽然也显露出师承李唐、刘松年、马远、夏圭等南宋院体画家的痕迹，但构图、笔、墨等表现形式均有个人风格。他们的笔墨更为粗简放纵、洒脱爽劲、酣畅淋漓，富有较强的节奏感。所绘物象，结构严谨，描绘准确。同是浙派画家，其风格亦各有不同现代逍遥少爷，如戴进之劲爽精微，于淋漓畅快中显出秀逸之致;而吴伟则以豪迈简括，纵逸洒脱为特征;至于张路、蒋嵩、汪肇等或爽健，或恣肆，各有区别。作为绘画流派，浙派在明代前期与院派同为画坛主流，追随者甚众，影响颇大。因浙派中的吴伟是江夏(今湖北武汉)人，故画史亦称他及其追随者为江夏派。到了明代中期以后浙派画家由于一味追求恣肆、狂放，流于草率，逐渐失去画坛主流地位，而被新兴的吴门派所取代。
吴伟《渔乐图》
浙派与明代宫廷绘画关系十分密切。在宣德(1426 ~1435)至正德(1506~1521)年间，浙派与院体同时雄踞画坛，代表了绘画的主要倾向。浙派的宗师戴进、吴伟，与院体绘画有着相同的传统渊源，都宗法南宋院体画风，他们两人也曾一度进入宫廷，后来流落社会，成为以卖画为生的职业画家。浙派其他画家也有很多入宫供奉者。基于在成员上两派彼此交叉和在画风上非常接近，浙派与院体几乎很难分别，因此，亦有画史将戴进、吴伟合归院派。浙派与院体易解放，在对继承传统的态度上和艺术追求上仍有所不同。院体继承南宋山水画传统，比较谨守旧规惜双双，仿效几能乱真，风格雄健仍不失严整织金民生在线。浙派虽有明显的李唐、刘松年、马远、夏圭痕迹，但用笔更加粗简放纵，墨色也显得淋漓酣畅，画面动感强烈，气势豪放，具有 较多的新意重生香港大亨。在人物和花鸟方面，两派也各呈异趣混沌傲世决，故而浙派能自成一系。
明 · 张路《山水人物图册》
浙派诸家中，各人风格亦有区别。陈康堤开派画家戴进，以取法南宋画院画家马远、夏圭为主，上溯北宋及元人龙武至尊，笔墨劲健精微，稍增壮阔的气势。吴伟则变为简括纵逸，格调更加豪放激荡胡晴云。继起者张路、蒋嵩、汪肇等人，则趋于简率狂放。戴进和吴伟以其精湛的功力和创新的面貌，使浙派一时崛起和持续兴盛，学者蔚然成风，左右画坛100余年。后期浙派日渐出现末流之弊，缺乏新意，一味草率，遂使此派趋于衰微，其地位终被明代中期新兴的"吴门画派"所取代。
新浙派(绘画)
"新浙派(绘画)"指的是中国20世纪五十年代以来活跃在浙江杭州等地的，以杭州为活动中心的三代画家。
第一代代表人物有:黄宾虹、潘天寿、陆俨少、李镇坚、吴茀之等，其中潘天寿和陆俨少是领军人物。
黄宾虹作品
第二代代表人物:方增先、吴山明、卢坤峰、刘国辉、童中焘、何水法等。
第三代代表人物:杨振廷、陈向迅、林海钟、张伟民、宋柏松、张伟平等。
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