影响广泛 |“千人计划”评论班结业汇报 成果丰硕-国戏研究所

2018年5月16日文化和旅游部戏曲艺术人才培养“千人计划”结业汇报圆满结束，学员们回顾2017年7月7日至8月4日的集中学习以及之后九个月的远程指导，充满了感恩、感谢和感慨！感慨时间飞逝、倏忽又是一年；感谢同学们频繁交流、互通有无；感恩文化部和中国戏曲学院提供了良好、高端的学习平台，感恩班主任傅谨教授以及各位专家的谆谆教诲。在此平台上，学员们对戏曲评论有了深刻认识、加强了理论与实践两方面的学习，在各自的工作岗位上以饱满的热情和干劲为戏曲评论挥洒着自己的汗水，他们的心血凝聚为累累硕果！
一、认识深刻
通过学习妙不可言造句，学员们不仅知道了“何为评论”，明确了“为何评论”，更懂得了“怎样评论”。
评论的宗旨就是使戏曲行业健康发展，因此戏曲评论既不是写表扬稿，也不能任意棒喝，而要求“真”。评论应结合自身的理论修养和对戏剧作品或戏剧现象的真实审美体验、观剧感受来撰写机神传说，无论就事论事还是宏观评论，都应该真实表达而不受外界干扰。求“真”，是对良心、底线和专业精神的坚守。
评论是为了与戏曲艺术理性对话，促进戏曲生态健康发展。剧评虽然依赖于舞台实践，但更是独立的文学创作，要求写作者对戏曲知识有全面深入的了解。戏曲评论代表着观众的话语权，要替观众说话。从社会宣传的角度来说，戏曲评论承担着引导和提高的责任。因此戏曲评论有其应有的价值和意义。
戏曲评论，要从独特感悟出发，展开独立思考。不能盲从权威专家的“权威”论断，也不能满足于对“主创者言”的跟风阐释，而要从自己最直接、最鲜活的审美感受出发，通过自己的深入思考，将感性体验提升为理性判断，最终以既具学理品格又富个性色彩的语言传达出来。这样的评论才会有质感、有见地，而不是人云亦云的大路货。
评论要“一评一格”。戏曲评论要避免程式化和机械复制，不能用同一套语汇套用所有戏曲作品，要针对每个戏的不同特点，展开个性化的评论。
评论要以小见大，见微知著。戏曲评论忌讳面面俱到、浅尝辄止。要紧扣剧目最有特色的一点，由表及里、由浅入深，找到广阔的言说空间。
此外，不应满足于“就戏论戏”、“一剧一评”，通过对一部作品的分析，发现一些具有普遍性的倾向或问题，这样的评论才可能对某些不良倾向进行纠偏，对符合艺术规律的经验进行总结，从而为今后的戏曲提供理论借鉴。
评论要有诚恳的态度感恩之心。评论者应该保持对戏剧作品和创作者足够的尊重。赞美言之有物，批评实事求是。有诚恳的态度和感恩之心，写出的评论文章才可能有温度、有高度、有深度。

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二、意识加强
正因为对评论工作有了全新而深刻的认识，学员们有意加强了对戏曲评论的关注。戏曲评论既需要哲学、美学、史学、戏曲学等理论功底，也需要长期关注和熟悉舞台，是一件学术含量极高的艺术活动。因此千人计划评论班的学员为努力写作高质量的评论文章，不断加强理论与实践两方面的学习。
首先是理论学习意识加强。《汉堡剧评》《傅谨戏剧评论集》《王评章戏剧评论集》《廖奔戏剧评论集》《马也戏剧批评文选》《20世纪中国戏剧史》《中国近代戏曲史》《中国戏曲发展史》《戏曲音乐史》《翁偶虹编剧生涯》《看戏六十年》《齐如山回忆录》《粉墨春秋——盖叫天口述历史》《京剧表演艺术杂谈》以及徐凌霄、张庚、郭汉城、黄裳、吴小如等人的戏曲评论作品，都是大家案头经常阅读的书籍，学员们注意从多方面了解文本创作、舞台表演的相关知识五子彩珠，研究前人的戏曲评论，弥补自己的不足。通读这些理论书籍的过程中，千钧一发的钧是什么意思学员们普遍感到戏曲评论领域高手林立，大家辈出官路青云，更需要虚心学习，一步一个脚印，才能把握戏剧理论精髓，为今后的戏曲评论打下了坚实的理论基础。有条件的学员还改变以往偏重文本研究的习惯，深入排练厅，加强与一度、二度创作的交流迷失背后，在编剧、导演、表演、音乐、舞美等领域全面学习和补课董菲菲。
其次是观摩演出意识加强。如李大武于2017年9-10月份，集中观摩了第三届辽吉黑蒙四省区地方戏曲优秀剧目展演、2017黑龙江省新剧目调演、第六届“白淑贤杯”龙江剧调演暨小戏小品大赛20多场各类戏曲剧目吐司网，丰富了对各类戏曲的认识，对黑龙江地方戏曲的总体布局、风格特色、优长都有了较为系统的把握。刘慰东在远程学习实践阶段，恰逢全国地方戏曲南方会演在武汉举办濑田水一，他观摩了这次会演的17台大戏的全部演出，对近年来南方戏曲的创作发展现状有了大致了解和整体把握；第三届湖北地方戏曲艺术节举行苏仨门，他又观摩了11场演出，对湖北戏曲的创作演出状况和一些稀有剧种有了新的认知和思考，撰写了有关剧目和整个演出的评论文章，在实践中提高了自己的评论水平。中国艺术研究院的孔培培、王静波，国家京剧院的彭维修真魔皇，上海京剧院的崔宁更是利用自己的优势奔赴各地观摩了几十出戏并担任评委工作邝文珣老公。
三是评论意识加强。很多学员改变了以往看戏多却不勤于动笔的习惯，做到一戏一评，对每出戏、每部舞台作品都进行及时的梳理、评价和总结，时机成熟则撰写评论文章发表于相关报刊。

三、成果丰硕
评论班学员在不到一年的时间内发表评论文章100余篇，出版专著近10部，创作剧本6部盛夏科技，文章发表在《人民日报》《光明日报》《中国文化报》《中国艺术报》《山西日报》《江西日报》《重庆晚报》《青岛早报》《戏曲研究》《中国京剧》《中国戏剧》《上海戏剧》《上海大剧院》《四川戏剧》《云南戏剧》《中华艺术论丛》等30余种报刊上，可谓成果丰硕，影响深远。
上海京剧院的崔宁撰写剧评5篇，其中《戏曲“热”发展中的“冷思考”》发表在2018年1月9日《人民日报·文艺评论版》,经多家媒体转载，获得广泛专注，引起了文化部领导的高度重视。四川省川剧院的樊明君撰写剧评15篇，其中《一部经典两出戏——<茶馆>有了川话版》发表于2017年12月4日的《人民日报·海外版》，他还荣获“中国文化报优秀通讯员”称号和“成都市2017年优秀评论奖三等奖”。国家京剧院彭维在《光明日报》《中国文化报》等刊物及“国家京剧院”“国家艺术院团”等微信公众号发表评论19篇，其著作《国家京剧院剧目研究》2018年下半年即将出版，她本人也应邀成为国家艺术基金青年评论员，而且通过文化部人事司驻外干部考试，列入驻外干部库。河南大学穆海亮一年发表7篇文章大卫格瑞特，3篇为C刊，其中《论戏曲批评的“非戏曲化”倾向》2017年10月发表于《戏曲研究》第103辑，人大复印资料《舞台艺术》2018年2期全文转载。2017年11月李大武《韩国原创音乐剧商演模式启示》荣获第三十一届田汉戏剧奖。文君竹这些成果不仅说明了评论班学员在评论界的活跃，而且彰显了他们评论功力和水平西古德森。
另外，广州文学艺术创作研究院的罗丽不仅自己发表了5篇评论文章及2本专著，而且由她统筹组织的“广州青年剧评团”，定期组织观影、座谈及培训活动黄家驹假死，为流连剧场、能说爱写、素养热诚兼备的青年戏剧从业者、爱好者提供丰富的戏剧活动，活跃了广州的戏剧研究评论环境，使广州戏剧创作与戏剧评论更好地同步发展，进一步活跃戏剧环境生态。青评团的组织形式和活动方式在全国来说都是一种创新的模式，开全国之先河，为其他地区树立了榜样。《中国艺术报》《南方日报》特别报道了剧评团的活动。
由宁波文化艺术研究院王晓菁牵头组织的宁波民间剧评队伍“宁波有戏”戏剧评论社也非常突出。这支拥有60人的剧评队伍由来自社会各界的戏剧评论爱好者组成，他们拥有良好的文化背景和对戏剧的热爱。仅2017年就撰写了百余篇高质量剧评沈丕安，不但在宁波刘以达老婆，在省内外都产生了一定影响。很多剧团来宁波演出，都会和“宁波有戏”联系交流，希望能听到有戏会员客观真诚到位的点评，本市院团新排剧目也会请会员们去研讨交流。会员们的剧评文章在各个纸媒和网络媒体上发表，形成了良好的城市戏剧艺术氛围。
十九大报告提出，要坚定文化自信，要在时代进步中实现文化进步，这为文艺工作者提供了难得的历史机遇。新时代赋予了文艺评论工作者以新使命，新时代正是广大文艺工作者奋发有为的时代，广大文艺工作者应为伟大的时代高歌猛进，坚持传承和弘扬中华优秀传统文化，为讲好中国故事、做好戏曲评论工作而努力奋斗。
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